- Mit Forkel entstand die erste Bachmonografie und kurz danach die erste "Gesamtausgabe", die alles andere als vollständig war. Ihr Warenkorb enthält nun 1 Artikel im Wert von EUR 16,99 . 4.6 Nr. MwSt. 2000 Bachs kontrapunktisches Spätwerk mit dem posthumen Titel Kunst der Fuge knüpft an die polyphone Kunst des 16. und 17. 4.8 Nr. Erste Bemerkung: Bei der Größe des Werkes und der Fülle des werkimmanenten aber auch des literarischen Stoffes über das Werk war ich in Anbetracht der formal gesetzten Grenzen dieser Arbeit gezwungen, erhebliche Abstriche zu machen. 6.4 Nr. 19 Contrapunctus 14 Analyse, Strukturen und Besonderheiten, Abb. - Für Sie komplett kostenlos – mit ISBN E. Bach vermerkte: "NB. Dies kann als Hinweis auf die Ausführungen auf Tasteninstrumenten verstanden werden. Dies unterstellt allerdings den Plan einer Gesamtaufführung als Zyklus, der eher unwahrscheinlich ist. - Spitta legt mit seiner Bach-Monographie (1873/80) ein profundes Werk vor, das bis in die Neuzeit seine Bedeutung hat. Allein der Umstand, dass hier ein einziges Thema und seine Umkehrung in 14 Fugen und 4 Kanons verarbeitet wurde (die 14. Interessanterweise macht der Hrsg. [8] W. Wiemer, Die wiederhergestellte Ordnung in Johan Sebastian Bachs Kunst der Fuge, 1977, S. 8. 13,1 "Inversus" 5. 1 über das Thema in Grundgestalt, zwar im Palestrinastil, aber doch in der Harmonik unverkennbar bachisch; Nr. Fuge ist bekanntlich nicht fertig geworden) und dass jedes dieser Stücke eine andere Form des Kontrapunkts exemplarisch vor Augen führt, belegt Bachs lehrhafte Absicht. für Bachs Schaffen in den Bereich des ganz Unwahrscheinlichen. Er hat hier seine Gradus ad parnassum geschrieben – nicht wie Fux als lateinischen Traktat, sondern als praktische Anwendung für alle, die diese Kunst zu lesen und zu deuten verstehen. Diese extreme Chromatik kennt man aus anderen Spätwerken Bachs. Teil die unvollendete Quadrupelfuge mit den vier Kanons. Hierüber ist nach Schleuning von den verschiedensten Verfassern und zu verschiedensten Zeiten ausführlich geschrieben und gestritten worden[15].Grundlage sind im wesentlichen zwei Quellen, nämlich das Berliner Autograph P200, das die Nummern I-XV beinhaltet und das bis in das Jahr 1742 zurückreicht, und der Erstdruck von 1751-52, der gegenüber dem Autograph eine z. T. andere Reihenfolge und auch Ergänzungen aufweist und der von Carl Philipp Emanuel Bach und Agricola besorgt worden war. Contrapunctus 10 BWV 1080 Nr. Contrapunctus inversus 12 a 4 16. 9 "Alla duodecima" 3. Druck 1751/2: S. 8–12, Contrapunc-tus 4; (zwei Halbe pro Takt). und beleuchtet damit charakteristisch die Rezeption der Musik von Johann Sebastian Bach in seinen späten Jahren. Als besonders verhängnisvoll erwies sich die Fehldeutung der Partiturnotation des Drucks. 2. Ähnlich äußert sich Wagner (Parzival)[5]. 11 taktweise übernommen und rhythmisch "geschlichtet", Contrapunctus 8, Abb. [...] Dass alle hier vorkommende verschiedene Gattungen von Fugen und Kontrapunkten über eben denselben Hauptsatz aus dem D moll [...] gesetzet sind, und dass alle Stimmen darinnen durchgehends singen, und die eine mit so vieler Stärke als die anderen ausgearbeitet ist, fällt einem jeden Kunstverständigen sogleich in die Augen.«[11]. 13 Thema 7 Contrapunctus 14 "das Laufthema", Abb. Seine Analyse der Kunst der Fuge ist m. E. so fundamental, dass ich viele seiner Gedanken in meine Ausführungen habe fließen lassen. Sie sind also gleichzeitig invers zueinander, wenn sie auch keine Spiegelfugen im engeren Sinn sind. Contrapunctus are edited after Bach’s handwriting or - where this is missing or incomplete - after the first printed edition from 1752. "Michael Ferguson certainly has taken us on a trip to the limits of possibility [with] his original and profoundly enjoyable conclusion to Bach's unfinished Contrapunctus 14 from the Art of Fugue. Contrapunctus inversus a 3 18. 19:00 Coselpalais Peter Naryshkin (Klavier). Mehr von Reinhard Febel gibt es im Shop. - Die gelegentliche Anspielung Bachs auf seinen Namen durch die dem Zahlenalphabet entnommenen Ziffern 14 (B-A-C-H = 2+1+3+8=14) und 41 (J-S-BACH= 9+18+14=41) ist genügend bekannt.«[19]. Was lag näher als die Annahmen, Bach werde in dem einzigen Werk, dem er die Tonfolge seines Namens so unverstellt und zentral aufprägte, diesen Bezug auch in der formalen Anlage sichtbar machen? Mehr von Johann Sebastian Bach gibt es im Shop. Verkleinerung oder beidem. Die Rezeption blieb bis auf Ausnahmen auf den deutschsprachigen Raum beschränkt. Die von Wiemer im einzelnen akribisch durchgeführten Untersuchungen an den Original-Schriften führten im wesentlichen zu dem Ergebnis, dass die 1950 von Schmieder im BWV 1080 bereits durchgeführte Anordnung bis auf zwei Stellen, - Nr. Jahrhundert abgerissen worden, Bachs Komponierstübchen zählte heute zu den Heiligtümern der deutschen Musik, hat er doch an seinem Schreibtisch die meisten seiner großen Werke komponiert: die Passionen und das Weihnachtsoratorium, die h-Moll-Messe und die Kantaten, die diversen Teile der Clavierübung und die Spätwerke. Inkl. Der Disput verläuft ausschließlich auf Spezialistenebene. Die bedeutenden Geister Leipzigs wie der Dichter Gottsched, der zeitweilige Thomaschulrektor Gesner oder die musischen unter den Ratsherren erkannten sehr wohl, was sie an Bach hatten. existierte keine personengebundene Überlieferung mehr und in dieser Zeit dürften auch bedeutende Quellenverluste zu verzeichnen sein. In dieser Fuge, die zweifellos den Abschluss des Werkes bilden sollte, sind 3 neue Themen – eines davon als das berühmte B-A-C-H - miteinander als Tripelfuge verwoben worden, die, wie man vermutet, zu einer das Grundthema hinzunehmenden Quadrupelfuge von Bach ausgeweitet werden sollte. Thema hinzuzunehmen. Einige Wissenschaftler vermuten, dass die ersten Ansätze zur Kunst der Fuge bereits in der Mitte der 1730er Jahren liegen könnten. Contrapunctus 8 BWV 1080 Nr. [11] J. S. Bach, Werke: Die Kunst der Fuge, hrsg. Der Artikel Johann Sebastian Bach (1685-1750): Die Kunst der Fuge BWV 1080 wurde in den Warenkorb gelegt. Auch die Annahme, dass es ein Lehrstück ist, würde diese These stützen, denn er lehrte an Cembalo und Orgel. Das Werk besteht aus vierzehn Fugen und vier Kanons. Wenn auch um Baron van Swieten, - Mozart eingeschlossen: Mozart war die Kunst der Fuge bekannt, einige Kontrapunkte daraus hat er für Kammerorchester gesetzt, - eine gewisse Bachpflege existierte, so kann der Einfluss Bachs auf die Wiener Klassik als eher gering bezeichnet werden. Das Kapitel „Von den Zahlen besonders in Schmidts Buch enthält Ausführungen zu einzelnen Zahlen, und zwar zu den Zahlen 1 bis 10; ferner einige Anmerkungen zu den Zahlen 12, 14, 22 und 40. handelt, hat die Ansicht Graesers, Bach habe an eine ad-libitum-Instrumentation gedacht, sich unausrottbar gehalten und die Kunst der Fuge zum bevorzugten Objekts aller nur denkbaren Instrumentationsversuche gemacht.«[8]. 9 Spiegelung des Grundthemas, Contrapunctus 4, Abb. Zum einen sind die vier Flötisten aus Flandern selbst „Meister des Griffbretts“ – wenn auch auf der Blockflöte, nicht der Orgel -, die durch ihren „glücklichen Vortrag“ allgemein Bewunderung erregen. Jh Erst ab Contrapunctus V beginnen die komplizierteren Fugengattungen zu greifen: Doppelfugen, Tripelfugen, Spiegelfugen und die geplante Quadrupelfuge, im Kontrapunkt der Oktav, der Dezim oder Duodezim, mit oder ohne Vergrößerung bzw. Partitur: Bach, Johann Sebastian: Amazon.de: Musikinstrumente Von 1723 bis zu seinem Tod 1750 lebte Bach mit seiner Familie in jener dreistöckigen Wohnung im linken Flügel der Thomasschule, die traditionell dem Kantor zustand (und die in Bachs Ära immerhin einmal gründlich renoviert wurde!) Teil bilden Tripel-, Doppel- Spiegelfugen und den III. Jahrhunderts an. 15, 17, 16, 14 und bestätigt damit auf anderer Ebene die Untersuchungsergebnisse von Wiemer.[24]. Bach: Die Kunst der Fuge / The Art of Fugue BWV 1080 ... Contrapunctus 7 BWV 1080 Nr. Sie führen jede für sich neben dem Grundthema ein neues Thema ein, das im Verlauf mit dem Grundthema durchgeführt wird. 4 von 5. Es handelt sich um eine einfache Fuge über das Thema in Grundgestalt, zwar im Palestrinastil gehalten, doch in der Harmonik unverkennbar bachisch. Nicht aber hat sich der Verfasser darüber ausgelassen, für welches Instrument oder Instrumentarium er komponiert hat. S.XV. 1749): Auf fünf einzelnen Blättern ist der unvollendete Contrapunctus 14 nicht in Partitur, sondern auf ein „Klaviersystem“ (zwei Systeme pro Akkolade) notiert. Die Tonart d-moll ist, davon kann mit Sicherheit ausgegangen werden, ebenfalls ganz bewusst von Bach gewählt worden. Orgelmusik war immer ein Teil der Kirchenmusik und Bachs Kunst der Fuge bietet mehr als „handwerkliches Können“. Verkleinerung oder beidem. In der zweiten Fuge dagegen mündet das Thema in punktierte Rhythmen von typisch barocker Motorik und fast schon tänzerischem Elan. [4] Fr. Bach's Art of Fugue Resolved, in: The musical quarterly, Bd. 19. Es ist jedoch bis heute nicht eindeutig geklärt, ob Bach überhaupt an eine wie auch immer geartete Festlegung gedacht hat, - heute tendiert man deutlich zum "ja für Tasteninstrument" und sieht den Grund für die Umschreibung auf 4 Notensysteme im Bemühen Bachs, dadurch die Kompositionsstrukturen deutlicher heraustreten zu lassen. 4.4 Bachs Zahlensymbolik 10 "Alla decima" 4. 1. Zunächst wird das Gegenthema – ein Laufthema von barpcker Motorik – vorgestellt, dann erst erscheint das Grundthema, um die verschiedenen Kombinationsmöglichkeiten unter Beweis zu stellen. Allein der Umstand, dass hier ein einziges Thema und seine Umkehrung in insgesamt 14 Fugen und 4 Kanons verarbeitet wurde (die 14. Der Analysierende soll sehen und entdecken, aber nicht in Schutz nehmen«[30]. Stimme, bei dem nicht recht klar wird, ob er in a-moll, weil auch so beendet, aber mit der Konsequenz, dass alle Folgetöne eine Sekunde zu tief stehen, oder in g-moll geführt ist, was von der Melodieführung – g-moll-Dreiklang und Leitton fis - eher trifft, aber mit der Konsequenz eines völlig falschen Schlusses auf falscher finalis. - Bach konzentriert sein Schaffen auf zyklische Werke: Goldberg Variationen, 14 Kanons, 2. Unter Bachs Händen gewann das Projekt eines praktischen Lehrwerks eine ungeahnt systematische Qualität. [18] H. H. Eggebrecht, Bachs Kunst der Fuge, 1985. In the exposition of the first three subjects he “programmed” the later permutational … Die Nr. [2] Zitiert nach: F. Sprondel: Das rätselhafte Spätwerk: Musikalisches Opfer, Kunst der Fuge, Kanons, in: Bach Handbuch, 1999, S. 940. Hier ist der Schlussfuge der Namen gegeben, der ihr in Wahrheit zukommt: Contrapunctus 14. Contrapunctus 14 BWV 1080 aus der Kunst der Fuge - Für Orgel: aus der Kunst der Fuge . 3.4 Anordnung der Canones 14 bis 17, 4. Bemerkenswert ist allerdings eine Fülle von Dissonanzen, die in dieser Fuge melodisch und harmonisch zu finden ist. Das Bild der letzten zehn Jahren charakterisiert Wolff so: »Man muss den Eindruck gewinnen, dass sich Bach mit etwa 55 Jahren in einen selbst verordneten quasi-Ruhestand begibt, um sich Dingen widmen zu können, die ihm persönlich - nicht dienstlich - wichtig erscheinen«.[3]. 4.7 Nr. - Es dauert nur 5 Minuten Contrapunctus III kehrt wieder zum fließenden Duktus des Stile antico zurück, dieses Mal jedoch durchsetzt von ausdrucksstarker Chromatik. Contrapunctus 5 Quellen: 1. Der Grundton d ist im diatonischen System das Zentrum aller Symmetrie mit der gleichen Abfolge von Ganz- und Halbtönen nach oben und nach unten hin. [13] K. Hofmann, Zur Edition Bd 1 u. 13 in den Anhang zu setzen, - nach heutigem Wissen bestätigt werden kann. Contrapunctus (13) BWV 1080 Nr. Obwohl es sich eindeutig um ein Klavierwerk [!] Er kommt damit zu einer Dreiteilung, deren ersten Teil die Einfach-Fugen 1-4 und Gegen-Fugen 5-7 darstellen. Teil des Wohltemperierten Klaviers, Canonische Veränderungen "Vom Himmel hoch", Musikalisches Opfer und Kunst der Fuge. Dies ergibt aus seiner Sicht die Reihenfolge Nr. Dennoch gewann die Kunst der Fuga, wie das Werk später heißen sollte, unter seinen Händen eine ganz neue Qualität als Demonstrationswerk aller denkbaren kontrapunktischen Künste. Bedingt durch die politische Situation zweier deutscher Staaten war das Bachbild jedoch nicht einheitlich: Die DDR Staatsführung versuchte z. T. erfolgreich Einfluss zunehmen und stellte Bach als den Wegbereiter realsozialistischer Konzertmusik dar unter bewusster Hintanstellung seiner Kirchenmusik. 2.2 Rezeption des frühen 19. Scheibe schreibt in seiner Zeitschrift Der critische Musikus: »man bewundert [...] die beschwerliche Arbeit und eine ausnehmende Mühe, die doch vergebens angewendet ist, weil sie wider die Natur streitet«[2]. Umfangreiche Recherchen am Papier der Urschrift, dem Schriftbild und zu den verschiedenen Mitarbeitern an der damaligen Reinschrift brachten ein wenig mehr Klarheit in den zeitlichen Ablauf. Listen as we take Contrapunctus 14 straight from the top, and all the way through to its rightful end. These two sources have been used too to revise Contrapunctus 1–5. Auch in der Philosophie wird Bach von keinem Geringeren als Nietzsche bemüht, allerdings auf seltsame Art: »Aus dem dionysischen Grunde des deutschen Geistes ist eine Macht emporgestiegen, die mit den Urbedingungen der sokratischen Kultur nichts gemein hat und aus ihnen weder zu erklären noch zu entschuldigen ist, vielmehr von dieser Kultur als das Schrecklich-Unerklärliche, als das Es war der Herausgeber der 1926 bei Breitkopf und Härtel erschienenen Neuausgabe, Wolfgang Graeser, der den Weg freimachte für eine Aufführungspraxis mit verschiedenen Instrumenten bis hin zur symphonischen Einrichtung und Besetzung, die heute allerdings nicht mehr praktiziert wird. 6.2). 15 Canon alla Ottava im Erstdruck bewusst eine Lücke gelassen worden war, die die unvollendete Quadrupelfuge bei ihrer Fertigstellung genau hätte schließen sollen. 16 Dissonanzenfolge aus Contrapunctus 1. Es ist nahezu unbegreiflich, wie man für eine derartige Perspektive solange hat blind sein können. – »Und selbst innerhalb der Wissenschaft herrscht wenig Einigkeit darüber, ob als adäquates Verstehen Bach'scher Musik etwa ein historisches, ein theologisches oder ein ästhetisches zu gelten habe«[6]. Neben der vertikalen Symmetrie mit Symmetrieachse f ergibt sich auch eine horizontale Symmetrie um den gleichen Ton f, die gleichzeitig die Spiegelung oder Umkehrung des Themas darstellt. Was ist deutsch?, [1914]. Von einer Pflege der großen Oratoriumswerke sowie der Instrumentalmusik kann nicht ausgegangen werden mit Ausnahme der Klavierwerke, von denen es im deutschsprachigen Raum viele Abschriften gab. Er „programmierte“ in die Exposition der ersten … 6.1 Kunst der Fuge, Aufbau, Ordnung, Themen Er hat hier gewissermaßen seine Gradus ad parnassum geschrieben – nicht wie Fux als lateinischen Traktat in einem lehrhaften Gespräch zwischen Schüler und Lehrer mit Notenanalysen, sondern als ganz praktische Fugensammlung zum Selbststudium für alle, die diese Kunst zu interpretieren verstanden. Kein anderer Komponist freilich widmete diesem Phänomen eine komplette Fugensammlung, wie es Bach tat. 1731 veröffentlichte Bach die sechs Partiten für Cembaloals sein Opus 1, später die gesamte vier… Gliederung des Werkes Hier tritt uns ein Bachbild entgegen, mit dessen Schwulst wir heute nichts mehr anzufangen wissen. Das Duo Johann Sonnleitner/Stefan Müller hat die Kunst der Fuge von Johann Sebastian Bach auf zwei Clavichorden aufgenommen. 2 Vertikale Symmetrie Abb. 4,0 von 5 Sternen. 2 bis 7 Variationen des Grundthemas Die Kunst der Fuge ist von Bach, wie allgemein bekannt, nicht vollendet worden. Demnach kann als sicher gelten, dass die Arbeiten an der Kunst der Fuge bereits in den Jahren 1742ff begonnen haben, vermutlich sogar davor. Gleichwohl konnte die ohnehin geringe Auflage des Erstdrucks ein Jahr nach Bachs Tod nicht vollständig verkauft werden. 6.6 Nr. Die nachstehenden Ausführungen folgen denen von Eggebrecht in Bachs Kunst der Fuge: »Es sieht so aus, als könne es nicht bis drei zählen. Als er um 1742 begann, sich mit seinem kontrapunktischen Spätwerk über die Möglichkeiten der Fugenkomposition zu beschäftigen, lagen ihm als Vorbilder die Fugen alten und neuen Stils deutscher, spanischer, italienischer, flämischer und österreichischer Kontrapunktmeister vor. Was vermag die erkenntnislüsterne Sokratik unserer Tage günstigenfalls mit diesem aus unerschöpflichen Tiefen emporsteigenden Dämon zu beginnen?«[4]. Fuge ist bekanntlich nicht fertig geworden) und dass jedes dieser Stücke eine andere Form des Kontrapunkts exemplarisch vor Augen führt, belegt Bachs … 4.1 Vorbemerkungen Es ist bezeichnend, dass er diesen Contrapunctus IV erst für die Druckfassung neu komponiert hat, während die ersten drei Fugen schon in der Frühfassung der Kunst der Fuge stehen. Hierzu gehören die Arbeiten von Hugo Riemann in den 1890er Jahren, von F. Busoni in seiner Fantasia Contrappuntistica (1910) für 1 oder 2 Klaviere[10], von Helmut Walcha 1967 und in neuerer Zeit von Wolfgang Stockmeier, beide als Orgelversion. Lesarten des Drucks: 85 B letzte Note: Legatobogen zur nächsten Note, wohl irrtümlich. Neben dem Kontrapunkt in der einfachen Umkehrung der Oktav wendete Bach auch solche Formen an, in denen das Thema im Kontrapunkt der Dezime oder Duodezime verarbeitet wird, in Vergrößerung und Spiegelung. Jh 2.2 Rezeption des frühen 19. Die Kunst der Fuge war ein angemessener Titel für dieses Vorhaben. Seine Vorrede zum Erstdruck der Kunst der Fuge von Johann Sebastian Bach eröffnete Friedrich Wilhelm Marpurg mit folgenden Sätzen: „Wenn ich mich gegen die respektablen Erben des seeligen Herrn Capellmeisters Bach verbindlich gemacht habe, gegenwärtiges Werk mit einer Vorrede zu begleiten: So geschieht dieses mit desto mehrerm Vergnügen, weil ich dadurch Gelegenheit bekomme, meine Hochachtung gegen die Asche dieses berühmten Mannes öffentlich zu erneuern… Ein vortrefflicher Tonkünstler seyn, und die Vorzüge des seel. Mendelssohn der Wiederentdecker und Wegbereiter der Passionen (Matthäuspassion 1829), Schumann als Repräsentant einer "romantischen Bachauffassung" mit seinen "Sechs Fugen über den Namen B-A-C-H" op. 13,2 "Rectus" 6. »Das Thema die Kunst der Fuge steht in der Tonart d-moll und so auch das ganze Werk. 60, Rheinberger (Fughette über B-A-C-H op. Canon per Augmentationem on Contrario Motu 20. 15 Thema 8 Contrapunctus 14 "das Irdische", Abb. [6] K. Küster, Das 20. Contrapunctus (13) BWV 1080 Nr. 4.3 Contrapunctus 1 Allein das 1. Sie stellt mit ihren 4 Themen gewissermaßen den gewichtigen Schluss-Kontrapunkt zu des 4 Einfachfugen dar (vgl. 4 Überbindungen und Anstöße, Beispiel Contrapunctus 1 T7-11, Abb. ⇒ 22 more: Contrapunctus 2 • Contrapunctus 3 • Contrapunctus 4 • Contrapunctus 5 • Contrapunctus 6 a 4 in Stylo Francese • Contrapunctus 7 a 4 per Augment et Diminut • Contrapunctus 8 a 3 • Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima • Contrapunctus 10 a 4. alla Decima • Contrapunctus 11 a 4 • Contrapunctus 12 • Contrapunctus 12 (inversion) • Contrapunct Was Bach in seinen letzten Lebensmonaten zum Druck vorbereitete, war die Überarbeitung eines praktischen Lehrwerks zum Thema der Fugenkompsoition, an dem er seit den frühen 1740er Jahren gearbeitet hatte. Das letzte Zwischenspiel T.60-71 besteht nur aus dissonanten Akkorden über dem Orgelpunkt, die – wenn aufgelöst - sogleich in die nächste Dissonanz führen. Die Kontrapunkte, ihre Themen (Soggetti) und deren Variationen Zu Bachs Zeit war diese Art der Polyphonie altmodisch, aber nicht aus der Mode. Kap. Was Bach zu spiegeln gedachte, wird sich anhand der Komposition allein nicht klären lassen, da strenge Symmetrie im mathematischen Sinne vorliegt und damit jede Vertauschung wiederum Symmetrie erzeugt. Der Contrapunctus I ist als Start in ein gewaltiges Fugenwerk von bemerkenswerten Freiheiten geprägt. In Contrapuctus I und III, unseren Beispielen aus der Kunst der Fuge, ist die analytische Anforderung an den Leser respektive Hörer noch relativ gering. Contrapunctus I bis IV bilden das Exordium des Zyklus: vier einfache Fugen im Kontrapunkt der Oktav, von denen die ersten beiden das Thema in der Grundgestalt, die nächsten beiden in der Umkehrung verwenden. [...] Die dreizeitige [3/2-Takt] Mensurierung, das Tempus perfectum, das in dem gesamt Zyklus nur hier erscheint, symbolisiert - dies darf hier als gewiss gelten - in der Zahl drei die Vollkommenheit der göttlichen Trinität«[22]. [31] Dabei geht er auf die im Gesamtwerk ausgiebig vertretenen Überbindungsfiguren intensiv ein, die durch die auf sie folgende und mit ihr dissonierende Kontrapunktsnote zum Fortschreiten in ihre Auflösung gezwungen wird. Es hat etliche Versuche (etwa 20) gegeben, dieses Fragment zu vervollständigen. Der Contrapunctus 1 hat seine Aufgabe darin, das Grundthema dem Hörer gründlich vorzustellen in seiner Exposition und seinen verschiedenen Durchführungen, die verbunden werden durch kleine Zwischenspiele. Gerade in den 1740er Jahren, in denen Bach sein Alterswerk schrieb, war eine deutliche Tendenz zum „Stile antico“, dem „alten Stil“ der Renaisaance-Polyphonie zu spüren. - Dass Bach seine Zuhörer damit konfrontierte, gab Anlass zu einem Disput zwischen seinem Kritiker Scheibe und dem ihm wohlgesonnenen Birnbaum. Seit 1990 hat sich die vereinte Bach Forschung wieder den Grundlagenforschungen zugewandt und mit der z. T. grundlegenden zeitlichen Neuordnung des Werkes viel geleistet. Johann Sebastian Bach, Cembalo: Gustav Leonhardt: Johann Sebastian Bach, Cembalo: Gustav Leonhardt - Die Kunst Der Fuge ‎ (Box + 2xLP) BASF, Harmonia Mundi: 29 20378-6: Germany: 1974: Diese Version verkaufen 19, Fuga a 3 Soggetti, auch als Contrapunctus 14 gezählt, ist ein Fragment, an dessen Ende Ph. Die Entstehungsgeschichte des Werkes liegt in weiten Teilen dunkel. [20] vgl. Zum Warenkorb Weiter einkaufen 18 Fuga a 2 Clav. Zum Ende des 18. 6 Thema 3 vorgestellt in Contrapunctus 8, Abb. Kap. Contrapunctus I bis IV für Cembalo (Streichquartett), aus: „Kunst der Fuge“, BWV 1080. Bei alldem bleibt der Satz stets pure Musik von ansteckender Vitalität und typisch bachischer Ausdruckskraft. [...] Erklären lässt sich das nur so, dass Bach schon bei der Erfindung und Festlegung dieses Themas das Ganze seinen Möglichkeiten und Erfordernissen nach planerisch voraus- und in das Thema gleichsam hinein gedacht hat, [...]«[27], Abbildung in dieser Leseprobe nicht enthalten. Werbefrei streamen oder als CD und MP3 kaufen bei Amazon.de. Der Dynamikbereich bewegt sich … Contrapunctus inversus a 3 19. 12 – beginnt und die recto-Form 13,2 folgen lässt. Solche Gedanken befinden sich in allen Sachen, die jemals aus der Feder des seligen Herrn Bach geflossen. 2.3 Rezeption der Romantik und des beginnenden 20. Das Werk gliedert sich in mehrere Abteilungen, die zuerst Thema und Umkehrung separat verarbeiten, dann in Doppel- und Tripelfugen kombinieren, um schließlich zu Sonderformen des Kontrapunkts wie Spiegelfuge und Kanon überzugehen. In dieser Zeit greift Bach den vermutlich bei Fux entdeckten "alten Stil" in seinen Kompositionen auf, der auch in den Kontrapunkten 1-3 und 19 als "in stile antico" Anwendung findet. Dem fiel die inhaltliche Betrachtung der Kontrapunkte 9, 10, 12, 13 sowie der Canones 14-17 zum Opfer. Jahrhunderts 2.3 Rezeption der Romantik und des beginnenden 20. By Johann Sebastian Bach. 2.4 Die Rezeption nach 1945 8 und Nr. [21] Der Fundus ist bekanntermaßen uneindeutig (Autograph und Erstdruck). Johannes Passion BWV 245 Soli Gemischter Chor Orchester Basso Continuo Bach Johann Sebastian Soli Gemischter Chor Orchester Basso Continuo (1) 22,95 € Das wohltemperierte Klavier 2 Klavier Bach Johann Sebastian Klavier. Es ist dies eine Materie, mit der wir uns im Rahmen dieses Konzertes Gott sei Dank nicht mehr beschäftigen müssen, obwohl sie in vielen der älteren Ensemblesonaten des Programms bereits in nuce enthalten ist. Mit Contrapunctus V beginnen die komplizierteren Fugengattungen zu greifen: Doppelfugen, Tripelfugen und Spiegelfugen, solche im Kontrapunkt der Oktav, der Dezim und Duodezim, mit oder ohne Vergrößerung bzw. Im Jahre 1991 wurde von Zoltán Göncz eine überraschende Entdeckung veröffentlicht, die die Frage mit großer Gewissheit beantwortet, wie Bach die Erscheinung des vierten Themas, des Haupthemas des Zyklus geplant hatte: Eines der auffallendsten Merkmale des Contrapunctus 14 ist, dass Bach in diesem Satz die Engführung ganzer Expositionen verwendete.

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